各种无关紧要的书评，总之放到这里了，随缘更新吧

宿劫-阿伊

线索的指向性（《图书馆之谜》书评）
在这本书中，虽然仍然是承接着前两作的特性，纠结于线索之真伪，但是在这本图书馆之谜里，作者加入了更多指向性的东西，也就是把前两作中提出的线索的指向性最大化的利用了，于是青崎有吾才会设置一个这样扑朔迷离的谜面。
一个人在夜间封闭的图书馆里死掉了，死前还留下了信息，但是在调查过程中，却发现了第三者的血迹，而我们的侦探里染天马，则是通过对于细节线索的调查与对于指向性的分析，最后成功的找到了凶手
可以看出，青崎有吾是在不断进步的，本作中对于提出的“指向性”一词理解则是认为，线索是用来确定方向，通过线索把嫌疑人的限定条件提出，不断地缩小嫌疑人的范围。
谜面评分：五星
谜底评分：三星半
推理过程评分：五星+
为什么我会给谜底评分三星半呢？因为青崎有吾始终没有进步的一点也就是动机，还是很拉胯，希望在之后能有所进步（其实在煞风景里已经做到了）
（这次书评较水，一会会把风之丘五十元硬币之谜也发上来）

宿劫-阿伊

关于不在场证明的众多巧思
算上这本绝对不在场证明，我读过的大山在中国出版或者有民翻的短篇集已经有三本了，分别是《字母表谜题》《密室收藏家》，以及这本绝对不在场证明。
以下的内容，只能说是我对于这本书以及对于大山一些短篇的部分想法，如若有异议或者是本文中有谬误之处，还请指正。
大山诚一郎，向来以短篇闻名，其出道作《字母表谜题》就以巧妙的切入点，解开精巧的谜题。若是用一个词来形容大山的这几本作品，那就只能是“精巧”
本书则是如同书名一样，选择了不在场证明作为专题，充满谜题性与游戏性的谜面以及精巧的切入点与解答则是这本书诸多短篇的基调。就像其他“专题性”短篇集一样，大山老师一直以来都将自己的优缺点继承了下来。
首先第一章跟踪狂的不在场证明
谜面：四星半
解答：四星
这章的谜面还是很不错的，切入点也不错，从点心这一点切入十分高明，通过吃不同东西与发博客的时间，将死亡时间整体后移的谜底也很不错，只是由于大山老师的文笔（优良传统），对于前后的男子的情感变化和动机还是有些突兀，但总体上除了有些谜题化之外还是不错的。
第二章
谜面：四星
谜底：三星半
谜面很巧，几乎是不可能犯罪，关于不在场证明的解答则是通过文章中间的一处小细节，虽然还是很巧，也算是这些短篇中最复杂的谜面了，但是对于其中间的部分稍有些不确定性，所以谜底虽然算是惊艳，但是稍有一些不严谨
第三章
谜面：四星半
谜底：四星
这章的谜面是这几个短篇中的最佳了，情景设置的十分棒，死亡之前说出自己杀了谁，但是那个人却不在那个地点死亡，谜底和切入点很不错，很精巧的一篇（除了动机还是稍显欠妥）对于其没有当场死掉的推论还是十分巧妙的。只是听障那里略有牵强。
第四章
谜面：四星
谜底：三星半
这篇属于谜面上佳，而谜底虽精巧但是稍有不严谨之处，不可能在场的人衣服上却沾染了鲜血，并且还患有梦游症？最后则是通过睡觉的时间与梦中的内容作为切入点，还是很不错的，只是稍有一些牵强。
第五章（全书最佳）
谜面：五星
谜底：五星
在这章中，首先最让咱喜大普奔的是，大山总算是把爷爷的人物形象刻画出来了，然后说道谜面，这个谜面也是全书最巧的谜面，而且这种没有杀人案的短篇摩多摩多，对于照片上之间的不在场证明之推断，而最后的切入点实在是妙绝，通过照片上的一个细节来推断出了结论，爷孙俩的亲情也值得感动，而且在这篇中大山基本做到了公平，把重要的线索也全部披露了出来，既严谨又巧妙。这章最重要的作用，则是塑造出了时乃和时乃爷爷这对爷孙俩的情感与人物形象，也使得之后的情节中时乃变得更加鲜活。
第六篇
谜面：四星
谜底：三星
这篇选用了一个类雪地密室的谜面，而解答十分巧合，虽然对于那名初一学生人物塑造的很好，但是最后的解实在是有些凑巧，但是对于过程的叙述还是很严谨，符合中间给出的线索
第七篇
谜面：四星
解答：四星
这篇的谜面出乎意料的“小”，仅仅是关于一个下载时间的不在场证明，动机很清晰，最后的解答很精巧，也利用了人的一些心理
总而言之，这篇还是推理密度相当高的一本短篇集，正如腰封上所说“不啰嗦”，优点就在于不啰嗦，诡计精巧，推理密度大，有几篇颇有逻辑流之感。当然还是要感谢翻译的曹逸冰老师，将全文翻译的既流畅又清爽，全篇也一直体现着大山老师的“正义感”，当然不啰嗦有些时候也代表了一些大山的老问题（光荣传统）也就是将小说谜题化了，人物扁平化，让美波当工具人怎么可能？（划掉）
希望大山老师能在弘扬自己精巧切入点以及出人意料的诡计之外，能将小说中的人物与情节还有谜题融合在一起，当然现在这样的大山我也喜欢.jpg
在最后送出一句话“时针归位——你的不在场证明已经土崩瓦解了”
（果然还是墙裂推荐）

宿劫-阿伊

青崎有吾的青春推理
我觉得看一名作家的作品，最爽的就是养成的过程，而青崎有吾在每本中肉眼可见的进步与尝试让咱有种“孩子长大了”的感觉（雾），从体育馆开始，从里染天马系列，到敲响密室之门一二，再到这本煞风景，青崎有吾不论从人物，情节，还是文笔（划重点）都有了长足的进步，而这篇青春推理中的谜题，也体现出了青崎有吾逻辑流风格的影子。
当然，在开始说书（bushi）前，实在是感谢民翻大大的付出，给您跪了。
首先来说第一篇《煞风景的晨间头班车》
从异常现象推出了异常行为，从异常行为推倒了动机，典型的青春推理中的注重why的推理，因为在日常之谜中，我们很多时候并不是纠结于如何做到，而是为什么要这么做。
本篇的动机十分现实且并不那么美好。
第二篇《蜜瓜苏打，工厂》
这篇算是咱最喜欢的一篇了，用了一个老梗，展现出了女生之间脆弱却坚固的友情。也是属于探究why这一类
第三篇《梦之国里没有摩天轮》
Bl摩多摩多，不知道为啥咱一个略直的直男看的很舒服，其中带有的淡淡忧郁的蓝色感觉让人能够感受到青崎有吾笔下青春的气氛
第四篇被抛弃的猫咪与兄妹吵架
兄妹感情，与妥协的诠释
第五篇《三月四日，下午两点半的密室》
这篇十分的棒，尤其是当我看到“青春，就是拘谨的密室”一句时，我觉得氢气的作品从各种意义上都进入了新高度。对于友情的描写。
第六篇，一个小收束，期待下一本
在青崎有吾的这篇作品中，我看到了属于青崎有吾的青春观念，他认为青春是多面的，校园欺凌与纯真的友情可能共存，嫉妒与坚固的友情可以共存，吵架与亲情可以共存，拘谨和敞开心扉可以共存，所有的作品都带着清新的淡蓝色或者说是浅绿色，虽然带着淡淡的忧郁与悲伤，却还是存在着清新与美好，不如说，他选择描写了一群善良的人，这就为这本短篇集，定下了这个颜色的基调。
不管是作为一本推理小说，还是一本青春小说，都是是十分不错的作品，这就是我理想中的青春推理（当然还包括其他作家与作品）

宿劫-阿伊

青春是一段永不休止的探寻
这篇看似是评论实际是催更的文章中，大部分都是我自己的揣测以及根据米泽穗信的访谈以及原有的评论而得来，若有谬误请帮忙指正，谢谢大佬们辣。（以下正文）
在米泽穗信的诸多小说中，我看得并不算全面，只是看过《古典部系列》《小市民系列》以及作为太刀洗万智系列第一部的《再见，妖精》，绀屋S&R系列的《寻狗事务所》和simon系列的民翻（也就是《书与钥匙的季节》，在此感谢民翻大佬，之后也会购入实体）
而其他作品比如《羔羊的盛宴》等我还并没有拜读，所以我只是想对米泽穗信所写的“日常推理”以及“青春小说”写出一些感想与评价。
因为大多写作青春小说的作者，都会映照有自己青春时期大多青年的群像。因米泽穗信在1978年出生，他的青春时段则正好与日本泡沫经济时期以及泡沫经济的破灭期相重合。
而那时的青年，多因为泡沫经济而对自己的未来充满了失落感，无力感以及不确定感。
而返回来观看米泽穗信的众多背景位于高中时代的小说，这些失落感，无力感和不确定感也大多存在于这些小说内或成为了这些小说的主题。
而就将比较知名的《古典部系列》作为例子。
在《冰菓》这个篇章里，米泽老师为我们构造了一个虚构的学校历史，而在虚构神山高中的背景下，却映射着六十年代的日本青年。
社刊“冰菓”，“团结与礼炮”这些极富年代感的名字让我们即使在虚构的世界里也能感受到当年千反田（古典部系列女主）的舅舅关谷纯的无力与无奈。
但是米泽老师并不是在抨击六十年代的人们，反而有多处赞美了在那个时期日本青年的“反叛”与“怀疑”的精神，相比于那时候的青年，在九十年代的青年学生作为“失落”的一代。所以曾有人说过米泽穗信的这本书是写给九十年代以及之后的青年的小说。
因为在七十年代之后，人们对于政治变革的兴趣也就大多消去了，那时的青年大多陷入了“三无主义”（无气力，无感动，无关心）的怪圈（这里借用了青春以前小说/青春以后小说-米泽穗信小说论的内容，有兴趣的友邻可以去搜一搜），比起之后九十年代泡沫破灭后的失落一代到也是有所不同。
在《愚者的片尾》中，米泽穗信则是更多的偏重于关于妥协与才能之间的探讨，折木拥有才能，但是被人以变相的方式所运用。空有热爱没有才能的本乡学姐则是因为没有才能而不得不妥协，其中对于塔罗牌的讲解则是带上了象征的意味。折木作为“狮子”收入须冬实所代表的“女帝”所驱使，从最开始谦虚的“不是我也没问题”到后来的“只有我才可以”，还好这样的心理变化被代表着“愚者”（勇敢，天真，单纯，可能性）的千反田爱瑠所点醒。
而后的愤怒等一系列的行为也并不是空穴来风的，是因为入须冬实所做出的行为确实有些代表着米泽老师风格的另类的“黑”，而这种黑曾经不止一次出现在《小市民系列》以及《寻狗事务所》中。
而在第三本《库特莉亚芙卡的排序》中，则是根据才能与无才能的对比更深入的探讨了，而其具有趣味性的诡计和中间厨艺大赛和交换的过程（当然也包括pov的写作技法），在我看来可能是为了让这篇文章在连续作案的“不日常”气氛转而变为“日常”的气氛。而作为其解答，虽然颇有趣味性，但是并没有特意去强调，这是因为在这一本以及整个系列中，大多的推理部分都是为了追求why，也就是动机，而此篇的动机则是充斥着无奈，无力和失落的。（在这篇中米泽有了不小的进步）
《绕远路的雏人偶》则是冰菓系列中的第一本短篇集，而在这一卷中，米泽老师开始更多的追求日常推理的乐趣性，趣味性，但是也兼具对于why的探讨，若是要我选两篇最佳，我会选择《心中有数之人》和《绕远路的雏人偶》，一篇作为少见的“一句话推理类型”，将推理小说中的“推理”扩大到全篇，极大地增强了推理小说的娱乐性，而其稍有社会派的动机则算是小吃（开胃）。而绕远路的雏人偶则是我作为青春小说最喜欢的一篇，因为在这之后，所有人都开始或被动或主动的变化起来。而“变化”与“探寻”则是大多数青春小说的主题。
然后来到《两人间距离的概算》在这章中，加入了一个新角色，而这个新角色就打破了原有角色的平衡，让所有人要么抗拒，要么改变。而折木就顺延着前面的路线，一路开始打破自己原有的所谓“节能主义”，本身所设置的场景就是充满运动气息，而最后的主旨却是无能为力之处，但是又探讨了“分寸”的问题，其余韵之处在于，不是真的做不到“伸出去”，而是有没有到能够让自己“伸出去”得程度。
传说的一册，《迟来的翅膀》（事到如今再叫我飞翔这个名字更喜欢）则是所有人都踏入了探寻的旅程。第一篇箱内的缺失中暗暗的显示出了折木与里志的变化，并且用“异常”来掩饰变化，但所有的变化都会以“异常”为起始。而镜中不得见虽然谜题并不算是极精巧，但是其一句“折木是我的英雄”则体现出了这种改变的深处一直隐藏着一些东西没有在变化（善良）。峰峦是否天晴一文则是将折木的性格开始立体化的一章，而其中也埋下了些许在之后悠长假期之中解开的谜底，我们的传说之书则是探讨了是否需要“合群”的观点，而给出的结论则是，无需合群，这里就会想起一句话“天才都在合作，庸才都在嫉妒。”摩耶花认识到了，并且想要利用自己的才能，而学姐则是为她提供了“契机”与“平台”。悠长假期则彻底将折木这个人物立体的塑造了起来，为其“节能主义”的原因与如今的改变都进行了叙述。但是个人最喜欢的还是最后一篇《事到如今才叫我飞翔》，因为在这篇中，就像是米泽老师在访谈中所谈到的一样，千反田终于作为一名立体的角色出现，发生了巨大的“异常”导致不能接受这种变化，而这也使千反田从以前较为扁平的人物变成了一名有血有肉，生动立体的丰满角色。其最后的余韵也让许多读者陷入了催更的道路。
纵观整个古典部系列，米泽穗信一直在写所谓的“探寻”的过程，而谜题大多数时间是为了让人去放大这种探寻中的小变化，将变化的契机设定为一个个的谜题，这也是我理想中的“青春之谜”的概念。
而最能代表米泽老师的作品我认为也就是《古典部系列》了，有野心，想要再这个背景下写一些小环境中较大的事情，小的矛盾和纠缠却反映了整个青春的命题。而其后的《书与钥匙的季节》则是和冰菓的气氛相似的短篇集
而米泽老师也从最开始的“已经完成的，无能为力的事情”写到了“还未确定的东西，还可以改变的东西。”并且以较为积极的想法看待未来，这也是青春中探寻的意义所在，而探寻不一定需要结果，反而看重过程，过程则就是米泽老师所呈现的六本（还会更多）的《古典部系列》了。而这种探寻是极富真实感的，所以会有很多读者会有感同身受之处也是属正常现象。
而另一波则是以《小市民系列》《寻狗事务所》为主的推理系列中，则是更多地像是在用本格的手法来写日常，充斥着反转与最后的黑化过程，其两篇所要表达的内核也相似，《小市民系列》和《寻狗事务所》都是通过主人公的视角表达了米泽穗信式的“无能为力”，就像是有一位友邻所写书评的标题“我们都是残兵败将”一样，用大的失败来掩盖小的失败，用小的失败来安慰自己。（唯一在内容上有所不同的是小市民系列里有着每次都能畅快复仇的小佐内同学）
但是其表达方式有所不同，在《小市民系列》中，米泽用柔和的笔触来反衬真相的萧瑟，但是在《寻狗事务所》中，米泽老师则是毫不吝啬的让通篇都充斥着萧瑟落败的气息。
而最后要说到的《再见妖精》，我则是特别地单列出来，虽然和冰菓有些相似，但是这篇有着较为特别之处。
这里也就不得不提到另一位作家北村薰和他的别姬小姐系列以及春樱亭圆紫系列了。米泽老师曾经在访谈中提到他受北村薰老师《六之宫公主》的影响极大，而对于其他的作品想必也大多读过。而《再见妖精》中就体现出了这一点。（这也是米泽有时被称为“小北村”的原因）
在小的日常推理中阐释巨大的时代命题，这就是这本书的特点，在我来说，其中的很多日常之谜都可以省去，但是作为哀的衬托，乐还是需要存在的。
主角随着玛亚（玛雅）在日本进行“视察”的过程中，米泽通过其流畅和柔和的文笔，甚至为我们营造了一种虚幻的童话感，让我们幻想着美好的结局。但是故事的结局从一开始就定好了。
读者们在文章的后半段，玛亚即将回国的时候，多多少少能看出一些悲剧的苗头，我们预测到了这种结果，也并不想面对，想去幻想最好的结果，直到最后的结局。
这就是那种用“喜剧”衬托而出的真实的，无法改变的悲剧，就像是鹭与雪的结局一样，迷茫的未来，悲剧的诞生，被迷雾掩盖的前路。
而米泽老师和北村老师不同的点在我看来的是，米泽似乎更喜欢反转带来的一瞬间的“震惊感”“慢放感”以至于“永恒感”，而北村老师则是更偏与用气氛来将那种淡淡的悲伤一丝一毫的放出所产生的“余韵”和“绵长”的感觉，同样以“永恒”为目标。
米泽穗信笔下的青春总是充斥着遗憾，无能为力，对于未来的不确定以及丧失感。但是其对于青春，也就是探索的过程，始终是带着十分积极的态度。
以上也只是个人的一点拙见，希望大家能够多多辩驳（批判）我这个废物。
下一篇中我会具体的进行摘取文中内容进行分析，会全部泄底（大雾）

宿劫-阿伊

《全部成为F》简评
很早前就已经看过小说和动画了，接着动画三刷的劲头就开始写这篇书评，多有缺漏请尽情评论
首先，这本小说的诡计已经可以说是十分出名的设定系诡计了，即使现在看也是惊为天人，但是森博嗣在后面的几本书中体现出的，就是他并不纯粹偏重于推理，而是更希望让人去沉浸在小说中的对话与描写中，营造我特别喜欢的“虚幻感”而不是“虚构感”这也是为什么每本书中都会出现科技，情感，哲学的对碰。而森博嗣所倡导的观念，则是有些许“反人类”倾向的，但是毕竟是简评，我也说不明白，但是我相信，如果是在安静的环境中读完这本书的话，一定会感受到我所提到的“虚幻感”，重点在于幻，而不是构