各种无关紧要的书评，总之放到这里了，随缘更新吧

宿劫-阿伊

我们偷走星座的理由
这算是咱看的第一本北山吧，之前为什么没看是因为咱的城系列被泄底了，但是这篇让咱开始喜欢起北山猛邦，然后我就又记起了我被泄底的部分，所以我还是先把短篇集看完再说吧。

第一个短篇《相思病》
谜面评价：无具体谜面，但是其谜面被隐藏其中。
解谜&诡计评价：四星半
这也算是咱第一次接触概率杀人，这种意外性给咱了很大的惊喜，其恋爱咒术与带有青春气息的文风也令人喜爱。介于这篇想要详细的说一下，于是我就剧透了。
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在这里因为咱只说概率性杀人，所以我只把谜底给出来，因为这个短篇的谜面很暧昧。
首先为什么说倒着走楼梯，是因为这样有踩空摔伤甚至摔死的风险
其次为什么要散布穿黑衣喷香水去鸟居可以恋爱成功，穿黑衣服，喷香水都是为了吸引马蜂，鸟居附近有马蜂窝，而女主有重度的马蜂毒过敏，有可能一命呜呼
去灯塔是因为涨潮期，很有可能就会被浪卷下去
而最后的旧楼根本就是危楼，随时有可能倒塌。
以此则引出了所谓小说中提出的概念：概率杀人。
也就是利用现实中可能存在的危险来进行自己不需要人为布置的“刻意”的意外
首先，需要强调的事，这里并不是指人为布置来增加危险度，而只是把人引向可能发生危险的地方，多次之中总会有可能成功一次，而只要这一次，死者就会被冠上“意外死亡”的标签，就算猜到了始作俑者，也不能给予制裁。
其精妙之处在于，利用本来就存在的危险，来拜托自己的嫌疑，这里可以举出不少例子，比如松动的井盖之类的。
使用这种诡计的好处在于1：可以排出自己嫌疑
                      2：不易让对象察觉
                      3：意外性极强
但是这种诡计的使用限制大部分限于短篇之内，因为如果放在长篇之中很容易体现不出精巧感却反而常有天谜地解的可能。
而破解这种诡计的点也很简单：动机，只要能够寻找到动机，就很容易解开谜题（就像文中一样）
但是最难的部分是在于，读者在读这篇文章时，大部分的注意力会被引至剧情情节与女主的恋情里，潜意识的忽略了谜题的存在，这也是我说这种诡计通常意外性颇高的原因。

第四篇《终焉童话》
评分五星
我觉得这篇就是我为什么开始喜欢上北山的原因，哀而不伤，温柔却不伪善，有乙一内味了，我觉得这并不算暗黑，最后的解谜虽然能猜到，但是动机却很温柔意外，如果可以的话我果然想生活在北山猛邦的世界下.jpg
为什么其他的不评捏，因为咱有点懒，且有些细节记不住力，然后第五篇偷星座我顶多写也只能写出一篇读后感，但是书评是万万不敢想的

宿劫-阿伊

文学少女对数学少女
首先我要承认的是，这本书的谜面以及诡计都算不上惊艳（除了格兰迪级数那一篇），但是这是我目前在各种短篇集中看到的最妙的将数学与推理小说结合以散发出属于推理小说的“理性魅力”的实验性质的珠玉短篇集（腰封的确名副其实）
接下来我就来一个个分析这些短篇
第一篇        连续统假设
总体评分：四星半
谜面评分：三星半
这篇的谜面只能说是平庸，并且有着很明显的逻辑漏洞，但作者就是要借助逻辑漏洞，把困扰各位推理小说家多年的所谓“后期奎因问题”给出了一个自己的解，推理小说作为一个体系，就一定会有不完备性，且极难趋于完美，因为推理小说与数学不同的点第一在于，数学根据定理推断，而推理小说则需要通过公理，而公理也可能会有意外的情况，第二则在于读者无法辨析是否犯人推出了侦探所推出的东西，侦探又是否推出了犯人所推出的侦探所推出的东西，而假线索的存在使这个问题被放大了，而陆秋槎则用数学的方式提出了，把这个人作为凶手是真命题的条件，就是当且仅当作者认为她是。（这里离涉及到的排出法之前的书评已经说过了）
详情请见小说书后解说《并不复杂的杀人艺术》
第二篇：费马的最后一案
总体评分：四星
谜面评分：三星
这次聚焦于费马最后定理，提出了费马在那个时代是无法证明的，带入到谜题中则演化成了，即使推理错误也没关系，只要能够推测出最后的正确结论，即使侦探的推理是错误的也没关系，这个我因为目前看的书目较少，但是隐约感觉有人尝试过这么写，这篇算是一种对于侦探必定会给出真解答这种模式的怀疑
第三篇：不动点定理
总体评分：四星半
谜面评分：四星
这篇所给出的不动点定理，在于推理并不是非要证明诡计是什么，而是在基于诡计存在的情况下，对于凶手进行存在性证明，如果用数学里较简单的方式来举例的话也就是反证法，在确定有诡计但是不知道诡计是什么的状态下，对于嫌疑人进行排除以寻找到真正的罪犯。在这里基于存在性的反转也是不错
第四篇：格兰迪级数
总体评分：五星
谜面评分：四星
这篇可以说是我最喜欢的一篇了，通过了格兰迪级数在不同的形式下会有不同的解类比推理小说中的多重解答的伏线，也就是你选择了哪条伏线，那么就会得出于这条伏线相符的结论也就是说陆秋槎注意到了谜题中伏线的多个使用方式，从伏线得出结论，或者是从自己想要的结论返回去找符合结论的伏线。
总体评价：五星（这种实验性质的短篇集太爽力）
虽然谜面都算不上特别复杂，但是通过数学与逻辑的结合，给出了一些极其精妙的在推理小说上的探索，我觉得这种尝试绝对属于上佳，姐姐牛批！

宿劫-阿伊

密室收藏家-大山唯一神的珠玉密室短篇集
因为呢，大山老师是我在诸位新本格作家中目前极其喜欢的一位，所以这篇书评自然也会多耗些心力，于是我就打算一个短篇一个短篇的分析其精妙，可借鉴，和偶有的平庸之处。
一  《柳园》
整体评价：三星半
本来因为翻开第一个短篇便是柳园，所以我的期待值可能高了一些，导致无论是谜面还是解答都显得没有那么震撼，那就在这里说说所谓内出血密室，也就是说其实死者没有死，只是处于不能行动的状态，而发现者的其中之一在靠近之后再杀死的诡计，虽然这个诡计确实比较老套了，但是大山用一个逻辑链条较长的解谜使第一个短篇做到了所谓“开胃前菜”的作用，清新爽口，虽然没有震撼，但是也符合逻辑，只是比较平庸，所以评分三星半。（顺带一提，第一章的动机有点扯）
二   《少年少女的密室》
整体评价：五星（我想评100星啊啊啊啊啊）
第二篇就直接上了个主菜，这对当时还是刚刚接触密室的我对密室产生了强烈的震撼，虽然主体过程简单，但是大山向来喜欢干一件事情，那就是抓住一个细节，来进行震撼的推理，因为篇幅受限，所以推理过程较简略，如果是安乐椅侦探这种形式的话可能会更好一点，不过这篇的叙诡用法实在是高明，怪不得能够被那么多人所称赞（包括我，我吹爆。）
而这篇相当于是为我们介绍了密室与叙诡的用法，虽然简单，但是因为他的误导与强制心证，在第一次读这篇文章的时候谁也无法跳出这个误导，只能在最后接受震惊的结局，这也是我对这篇评价如此之好的原因。
而唯一有点疑惑的部分也只是为警方的智商感到捉急（下一篇同样）
三   《死者为何坠落》
整体评分：四星
这篇总体来说给我的印象并不是特别深，但是其谜面确实设计的还算不错，这篇坠楼密室是我觉得整个短篇集中最逻辑流的一篇，虽然诡计已经不算新，只是旧瓶装新酒的操作，但是其逻辑推演的字数应该是整个短篇集里最多的了，平庸之点则在于有点天谜地解了。其他由于诡计上也没有其他可说之处，还是让我把字数留给带有讲义的别有内情的密室与我最喜欢的雪地密室加也子之屋为雪所覆吧
四   《别有内情的密室》
整体评分：四星半
这篇的密室加倒叙推理算是十分好的一种新颖形式（其实紧闭的门扉里也有），但是大山这相当于是一个短篇加一个讲义直接把这种方式给垄断了
凶手制作密室的八大动机：
1.将他杀伪装成自杀或意外。
2.让警方怀疑有可能出入密室的人，或是与被害人一同身处密室的人。
3.妨碍警方查明自己犯下的罪行。
4.延迟尸体被发现的时间。
5.让警方误以为密室就是案发现场。
6.想到了将案发现场变为密室的点子，便想动手尝试一下。
7.为了隐藏真正的密室。
8.在制造密室的过程中进行的某种行为，才是凶手的真正目的。
相比于这个讲义，这篇短篇有的地方也依旧值得称道，这篇也是开篇给凶手给手法留动机，也就是所谓的whydunit，要说的其实讲义里也说到了，也就是说大山目前已经几乎是把这         whydunit密室垄断了，这也是我给分高的一个原因吧。

五   《加也子之屋为雪所覆》
整体评分：五星（最喜欢的一篇）
首先可能出于个人喜好，特别喜欢耍时间玩的和耍雪地密室的，这两个这篇都占了，所以我只想说：大山，永远滴神！这篇和恋与禁忌的叙语论理里那篇都是比较出色又新颖的雪地密室诡计，这种可不太好复制



总体评价：五星
是名副其实的密室珠玉短篇集，少见的能把这么多或者复古或者新奇的密室写成短篇集的，大山其实虽然属于新本格作者，但是心中仍然有一颗本格的（文中多次提到古典时代的作品）心，其功底也在此表现出来，最后的话还是要推荐一个大山的真正神作，也是他的出道作《字母表谜题》天谜天解，简直是神

宿劫-阿伊

推理竞技场——十五重解答的可能性
首先还要感谢另一篇书评，要不然我是真的不想翻书找人名了。
三郎（saburo）鞠子（mariko）阿英（hide）丸茂（marumo）文太（bunta）恭子（kyoko）小珠（tama）
接下来就来搞这十五个解，里面有极其baka的，有强行的，也有惊艳的
我觉得怎么说呢，其实作者应该本来就是想玩叙诡的各种梗，所以才会这么硬生生反转搞出15个解，虽然对如此努力的作者很不厚道，但是我还是要说一句“有很多的解可以不要的”因为这些解一度给了我一种凑字之感，首先好歹吧多重人格pass掉吧，其实正是如其文中一直所说“公平性”那就更应该把前提与人物介绍清楚，多重人格实在是有点烂梗了。
但是对于所有的解我也不想再过多赘述，就只借着这本书的惊艳之处来说说穷举与多重解答的营造可能性。
首先来谈其一，也就是其强行制造反转的能力，也就是说在作者自己构思的时候，即使不是15重解，但是只要涉及多重解答，就会有关于反转的办法，但是这本书在最后公布的多重剧本的方法是关于多条线路，这我觉得并不算是可取，但是却能够有一种新的方法。也就是拉开与真相距离的方法，伪解答可以被证伪，但是其中必定有两个部分，正确的部分和错误的部分（这句是废话）而这部分在真解答公布之前就值得推敲，也就是在侦探推翻伪解答时，可能只注意到了一个不符合逻辑的点，而把这个点不断放大了而已，那么正确的部分呢？
其实不难看出很多的真解答并没有完全推翻伪解答，即使建立在反转的基础上，也并不是说无借鉴作用，也就是说伪解答是踏入真相之门的阶梯也不为过。
总结起来就是一句话，伪解答也是解答，既然他能够作为伪解答，那么作者就需要思考伪解答的分量，与接近真相的距离。
其次来谈穷举法，两个字，适当，也就是说，其实这本书的分支剧本就是为了穷举而特意提供的设定。但是说实话，虽然15个解释这本书的噱头，但是我觉得这个解控制在5-7个应该就是一部很好的佳作的，那么说道穷举法，就不得不说到排出法，因为两者缺一不可，也就是说在把所有情况都列出之后，就必定有一个排出或者消去的过程，经典的操作就是我们可爱的《z的悲剧》但是问题又来了，那为什么我会看这本书的体验不好呢？
归根结底还是烂梗用的太多了，或许在叙诡爱好者里这本书说不定很受欢迎，但是在整个推理作品里面，这本书的出彩部分并不如其不出彩的部分多，也就是烂梗超过了有趣程度，当然不是说这本书不有趣，但是如果要是让一个新人来选择推理小说的话，我绝对不会推荐《推理竞技场》因为这本书的确是一部作家灌注了满满的吐槽与对推理的爱的一本玩票性质的适合用在社团里面的一本小说。
谜面评分：两星（这种分支剧本形式真的有点不要脸辣）
解答评分：四星（因为有几个解答很好，但是考虑到拉胯的解答也不在少数，于是降低了一个星级。）
解答过程：五星
总体评分：三星（因为有些时候读着很痛苦）

宿劫-阿伊

七个证人の书评
在读这本七个证人的时候，我在读到最后的时候突然发现一个问题，那就是，为什么我到最后还没有对这个私设法庭还在孤岛上的设定有过过多的质疑，西村京太郎作为社会派大师，而社会派的特点中有注重诡计可行性这一点（也可能没有（狗头）），而这种无人岛上的私设法庭却是我最后发现的最不可能实现的东西之一。
这就不得不说到在不合理中的合理的问题了，我也不知道为什么这本书我会谈到新本格上去，但是这本的确很“新本格”西村京太郎大胆的加入了孤岛，模仿，暴风雪山庄这种模式。
而最令人惊艳的，就在于近乎作弊式的现场还原。
也就是这种作弊式的设定，让这种不合理的变成合理的原因就来了，那就是——细节。这本书的细节简直多到令人发指，有着在推翻证言时的既看即用，有着跨越巨大篇幅的伏线回收，丧心病狂，丧心病狂。
那么这能给我们，给写作者们带来什么呢。
如果你想要写长篇的话，一定不要忘了加伏线，但是问题又出来了，如果我一直加伏线的话，难道不会无聊吗，西村京太郎的解决方法简单粗暴，因为每过几页可能就会迎来小反转，或者是小的伏线回收，嫌安伏线位置少？只要把两个伏线组合起来就是第三条伏线，只要一步一步的推理，推翻，反转，那么就一定不会感到乏味，这也就是为什么我能只用一上午就看完这本书的原因。
最后说书这本书为什么是“社会派”吧，很多看完会发现，这不是逻辑流吗？哪里社会派了？其实社会派所注重的氛围的塑造已经出来了，在这种地方，七个人碰撞在一起，在每句话，每个动作中，每次证言反转的过程中，都十分的透露着“少数服从多数”的盲从感与“心浮气躁”的浮躁感，这可能就是为什么在如此步步紧逼的推理中我却仍然能感受到沉重的原因吧。

宿劫-阿伊

都市传说拼图
前几天刚刚和苦着脸的法月纶太郎（《死刑犯之谜》）打完交道，接下来的这一篇则是应该属于同一系列的小短篇逻辑流《都市传说拼图》，这篇小说，怎么说呢，我都不想把它称之为小说了，这就像是谜题与解答篇一样（有些谜题都比这篇气氛塑造的好），除了逻辑流之外也是啥都无，真的是符合法月纶太郎沉闷的特点，也算是中规中矩到了极点，由于我在上一篇书评中把推理小说的文学性提到一个较高的位置，所以这篇文章我才不想将其称之为小说，所以这篇我也只能挑出两个点吧来进行一些分析（瞎扯）
对于排出法的使用，（排除法为人们日常生活、工作、作业中常用到的选择方式的方法。依据类比对比及可行性进行的判断进行对事物存在的假命题的排除方式）上面括号的部分摘自百度百科，那对于为什么喜欢叫排出法，则是因为我觉得所有的命题都是在一个平面上的，不存在排除在这个平面外的可能，关于排出法的妙用请见陆秋槎《文学少女对数学少女》（再放送）当然其实大部分作品都运用了排出法，只是作者把这部分隐藏了起来，而在逻辑流中，排出法则被直白的表现了出来，因为实际上很多新本格推理小说的模式是这样的（只在我看过的其中）谜面——伪解答一——伪解答二（中间可能有转折）——伪解答…——真解答——（反转），而逻辑流的过程则是这样的，谜面——得到证据，排出，再得到证据，再排出——真解答
新本格通常将排出法存于对于伪解答的否定上，是根据新的证据推翻了已有的解答，而逻辑流则是直接从证据出发，列出命题，筛选命题，得出真解答。
所以这就是上文说“直接”的原因
第二，我们来谈谈反转，说实话这篇文章的反转中规中矩且并不出彩。但是其对于反转的处理办法是很多新手（包括我）可以借鉴的，就是将一切的指向某人的线索都进行加工变成不可能指向某人的线索，而这个时候的逻辑就在于破坏掉原有的证据导向的思维定式，变为证据反向导向的思维方式，就能够得出，就像文章中每个线索都在暗示着不是她，而凶手偏偏是她（暗示这种加工方法极其常见，如果用过头了就成叙诡了，说不定第一本叙诡就是暗示过头了造成的结果）当然咱也不确定。
还有一种这个反转的点也是在一开始就提到了，也就是说作者把暗示藏了起来（导向真正凶手的）就比如这篇中的反转点就在于“写上血字对谁有好处”只要发现这点，这篇“谜题”也就迎刃而解了
这篇评三星吧，中规中矩，不如上一篇的观感好（重点是这篇甚至连人设都没有表现出来，实在是怀疑是不是法月纶太郎老师脑子一热一气呵成的）